femenina en el cine

Explorando El Éxito: Películas Más Populares que Superaron el Test de Bechdel

Siguiendo con la lógica de nuestro hilo argumentativo, partiendo de lo macro a lo micro, pasamos del análisis general de los distintos géneros, y su popularidad en relación con la aprobación de los criterios del test de Bechdel, al análisis de las películas que representaron el índice más alto de popularidad según nuestra base de datos. Es importante señalar que estas películas surgen dentro de tres momentos históricos que identificamos como los de mayor auge de películas referentes a la aprobación de los tres criterios del test de Bechdel. Estos momentos son los siguientes: la década de 1950, 2000 y 2010.

A partir de este descubrimiento, visualizamos las características de cada una de estas películas a través del desarrollo de un atlas. Dentro del mismo, señalamos tres escenas donde se cumplen los criterios de Bechdel y la forma en la que se desarrollan en cada una de las décadas. Para empezar, tomaremos la década de 1950 —con el género de Animación y Familia—, que tiene un repunte claro en la popularidad de sus películas y la aprobación de los criterios del test. Tal como se ha evidenciado hasta el momento, la figura de Alicia en el país de las maravillas (1951) cumple un rol distinto al que tiene, por ejemplo, Cenicienta (1950). En Alicia, según los datos recogidos por Anderson y Daniels (2016), el diálogo de la protagonista representa un 64 % del tiempo en pantalla, cosa contraria a Cenicienta, donde el porcentaje no supera el 50 %. Si bien ambas protagonistas son mujeres, y superan los criterios de Bechdel, se hace evidente que el simple cumplimiento de los mismos no representa una simetría en la comparación de los personajes.

Para la década del 2000 tenemos, en el género de Fantasía, la película de Piratas del Caribe: la maldición del Perla Negra (2003). Allí se ubica el personaje femenino más relevante de esta primera película de la franquicia; Elizabeth Swann. El personaje es interpretado por la actriz Keira Knightley, quien es la hija del gobernador de Port Royal y ha sido secuestrada por la tripulación maldita del barco pirata Perla Negra. Su relevancia radica, no tanto en su papel como doncella en apuros, sino en la evolución del personaje en sí, ya que para las últimas entregas de la franquicia Elizabeth se

convertirá en capitana pirata, y su relación intrínseca con los hombres irá complementando el desarrollo de su personaje, más no dependerá de la misma.

Es interesante cómo las franquicias más populares superan o no superan el test. Aquí vemos que hay una intencionalidad al momento de desarrollar el personaje de Elizabeth, siendo natural y progresiva la historia del personaje y sus finalidades, pasando de una niña rica consentida a una aventurera decidida. Podríamos hacer la comparación con otra franquicia de la misma década, El señor de los anillos, donde ninguna de sus tres películas supera el test, aún habiendo personajes femeninos tan relevantes, y poderosas, como es el caso de la elfa Galadriel.

Por otro lado, en el género de Aventura, encontramos la película Jurassic World (2015), que goza de una amplia popularidad y repunta en la década establecida con anterioridad. Allí resalta el papel de Claire Dearing, interpretada por la actriz Bryce Dallas Howard. Ella, junto al protagonista Owen Grady, interpretado por Chris Pratt, son los protagonistas de la aventura que sigue los pasos del mundo Jurásico establecido en Jurassic Park (1993). Su papel toma relevancia debido a su protagonismo como gerente del parque y el manejo de decisiones a lo largo de la historia. Su papel como mujer profesional puede generar ruido debido a la fuerte marcación que se genera al momento de compararla con su hermana, Karen Mitchell, quien se representa como la madre que decidió dejar a un lado sus intereses profesionales para crear una familia. Aquí, los dos sobrinos de Claire serán los desencadenantes de su papel protagónico en la historia de supervivencia ante los dinosaurios.

Un dato interesante es que la película de Jurassic Park, del año 1993, también supera el test de Bechdel, encontrándonos con un personaje femenino como la doctora Ellie Sattler, interpretada por la actriz Laura Dern. Aquí el rol de la doctora es mucho más determinante, porque no se encasilla dentro de un rol establecido, sino que muestra múltiples facetas, desde su compromiso con su carrera profesional, hasta su relación con los pequeños niños que debe cuidar. Su papel nunca se ve comprometido, u opacado, por el protagonista masculino, el doctor Alan Grant, interpretado por el actor Sam Neill. La dupla funciona en términos narrativos, y permite visualizar mejor el papel de la doctora dentro de la historia.

Por último, en el caso del género de Acción —enmarcados en la década del 2010—, encontramos la película Animales Fantásticos y dónde encontrarlos (2016). En esta historia, una precuela de la saga de películas de Harry Potter —donde 7 de las 8 películas superan el test— encontramos la historia del mago Newt Scamander, interpretado por el actor Eddie Readmayne. En esta aventura, el protagonista se enfrenta a una serie de vicisitudes, dentro del entorno político del mundo mágico, a la par que lleva a cabo sus intereses respecto a las criaturas mágicas. El papel femenino relevante está encarnado por Porpentina "Tina" Goldstein, interpretada por la actriz Katherine Waterston, y una maga estadounidense que se desempeña como Aurora —término para los detectives del mundo mágico—.

Si bien hay un rol de interés romántico con el protagonista, Tina cobra relevancia como eje entre la situación política que sucede entre el mundo mágico y su organización política, tanto de Inglaterra como de USA. Es importante resaltar que las magas, o hechiceras, siempre han tenido un

rol determinante y poderoso en la historia. Desde la antagonista de Harry Potter, Bellatrix Lestrange, hasta el rol protagónico de la mejor amiga de Harry, Hermione Granger. Esto sin olvidar que el universo fantástico de todas estas películas fue construido por la autora inglesa J.K. Rowling.

Finalmente, tal como se pudo observar, los picos de superación del test de Bechdel dentro de la línea cronológica planteada por la base de datos, y su correspondiente popularidad, dejan leer entre líneas el por qué de la superación de los criterios y la razón de su incidencia dentro del voto de aceptabilidad. Cada una de estas representaciones nos permite analizar, desde lo macro a nivel histórico y segmentado a décadas, hasta lo más particular, donde analizamos los personajes de las películas escogidas tras la visualización anterior y ahondamos en lo que representa el test de Bechdel para una lectura de nuestras producciones cinematográficas y el papel que en ellas juegan las mujeres.

Conclusiones

A partir del recorrido que iniciamos desde el Resumen de este documento, pudimos trazar una ruta de análisis que nos permitiera acercarnos a la participación de las mujeres, dentro del rubro cinematográfico, a partir de una muestra de 7635 filmes analizados. Todos los datos fueron tomados del sitio web Kaggel, mismo que se alimenta de la base de datos de The Movie Data Base (TMDB). Esta muestra nos permitió acercarnos a un corpus cronológico de películas —que atraviesa más de diez décadas—, para comprobar la incidencia del test de Bechdel en las mismas y poder, desde allí, diseccionar la información.

Los resultados no dejan de ser interesantes: tres picos en tres décadas (1950, 2000, 2010) con las calificaciones de popularidad más altas, organizadas por géneros cinematográficos, y un posterior hilo argumentativo que nos llevó desde lo macro a lo micro. Partir de la evaluación general de las películas, la limpieza de datos, la disección por géneros y finalmente un análisis de una película en específico, trazó una ventana compleja y organizada de lo que significa la participación de personajes y actrices mujeres dentro del cine.

No obstante, reiteramos la finalidad del análisis en relación al test de Bechdel, insistiendo en la necesidad de formular nuevas herramientas de estudio que permitan, a partir de los datos, dar cuenta de la evolución de la representación femenina desde más allá de la participación.

(...) no hay fórmula que sustituya a un estudio de género meditado y consciente. Pero Bechdel puede ser un primer paso para que los estudios y las academias de cine acaten su responsabilidad sobre la igualdad de género y los referentes. Por ejemplo, el Instituto del Film de Suecia la emplea desde 2013 para conceder a los largometrajes una calificación (A) que acredita su fomento de la igualdad de género. No es un mal comienzo. (Ordaz y Zas Marcos, 01 de julio de 2022, párr. 20).

Tal como mencionan Ordaz y Zas Marcos (01 de julio de 2022), no hay un mal comienzo, pero es únicamente la mitad del camino. Si bien el test cumple 28 años en el 2023, sigue siendo incisivo al momento de intentar dar una mirada a la participación femenina dentro de los relatos cinematográficos. Entender cómo, a partir de la Animación, han venido evolucionando los roles participativos de las mujeres, hasta llegar a películas de altos presupuestos, donde cada vez hay más incidencia de las mujeres en materia de participación, edición, guión, etc., es la finalidad de su uso.

Todo ello da pie para entender, a través de una escala amplia, la injerencia de este tipo de análisis y la necesidad de su visualización. Esta no estaría constituida, de la forma como lo está, si no partiera del significado del concepto de “narratividad” acuñado por Venturini et al. (2017). Si bien el análisis de estos autores va dirigido hacia los gráficos de red como narrativas per se, dentro de estas conclusiones nos es válido retomarlo desde la mirada de nuestro estudio, donde las representaciones visuales buscan narrar por sí mismas la profunda brecha de género existente en el mundo del cine.

Al dar cabida a esta “narratividad”, los espectadores tendrán, desde su relación directa con los filmes —o en este caso las visualizaciones—, la capacidad de “evocar un guión narrativo” (Venturini et al, 2017, p. 157) en su mente sin la necesidad de una narración como excusa. Es decir, la narratividad del filme debe superar su propia narración para llevar a conclusiones que se ofrezcan, ahora sí, naturales y no supeditadas por otros, en este caso específico, que el observador pueda identificar la ausencia de la representación femenina y el problema de la brecha de género.

Complementario a ello, vale traer a colación lo que Manovich (2008) expone desde su análisis del cine como medio tecnológico, donde hallamos bases para entender la forma en que capturamos el mundo a través de la cámara, y lo que dicen aquellas representaciones de nosotros mismos y nuestras propias realidades.

El cine ha encontrado su base en esta captura de la realidad, muestras obtenidas a través de un proceso metódico y prosaico, sin importar la complejidad de sus innovaciones estilísticas. El cine emergió del mismo impulso del que arrancara el naturalismo y los museos de cera. Es el arte del index: un intento de expandir el arte de la huella. (p. 171).

Esta relación indexical mencionada por Manovich (2008), si bien no explorada en este análisis, sí es pertinente al momento de las conclusiones, ya que a partir de un gesto, una situación, un diálogo específico o una forma de participación de la mujer en el cine, se puede entender cómo estas participaciones se conectan al fenómeno subyacente al que pertenecen, unidas a través de lo visual o, en este caso, lo audiovisual. Y el fenómeno oculto es la brecha de género.

El test de Bechdel nos es útil para ello, “la expansión del arte de la huella”, en este caso, no es más que la influencia de una sociedad patriarcal que resalta ciertos valores masculinos como superiores y que, a veces sutilmente y otras veces no, los transmite a través de los medios culturales, en este caso el cine, perpetuándolos a través de un vínculo causal, en estado de evidencia, donde nos es necesario ser más perspicaces al momento de consumir este tipo de entretenimiento, y donde las visualizaciones nos permiten, desde un plano general hasta un plano de detalle, observar lo que sucede y observarnos a nosotros y nosotras mismas.